摘要:北京故宫博物院收藏有一幅《大树风号图》，纸本，设色，高111.4厘米，宽50.3厘米，这是项圣谟的作品。 项圣谟(1597－1658)，初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵，浙江秀水人(今嘉兴)。项圣谟出身世家，祖父项元汴是明代著名古书画收藏家和书画家，项圣谟
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北京故宫博物院收藏有一幅《大树风号图》，纸本，设色，高111.4厘米，宽50.3厘米，这是项圣谟的作品。
项圣谟(1597－1658)，初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵，浙江秀水人(今嘉兴)。项圣谟出身世家，祖父项元汴是明代著名古书画收藏家和书画家，项圣谟之父项德达亦善书画、精鉴赏，祖孙三代时称“嘉兴画派”。晚清学术大师、书法泰斗沈曾植评项圣谟的画曰：“易庵画由元企宋，特以沉着邃密，标胜晚明。”《大树风号图》是作者在整个创作生涯中的代表作之一。 《大树风号图》画中有一棵老树，独立在空旷的田野上，树下一老人拄杖背向而立，仰首眺望。远处青山和落日的余晖蕴含着一种阅尽沧桑、饱经风雨的内在精神。画右上角作者自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随时旦莫，不堪回首望孤蒲。”从诗中可知，树下的老人就是作者在一定历史背景中的自我写照。读画人看到这棵迎风而立的老树，大有抚今追昔，令人难忘之感受。 1644年明朝覆亡次年农历的闰六月，清军攻陷嘉兴府城，项圣谟的堂兄前明蓟遼守备项嘉谟不愿降清，带着自己的两个儿子和一妾跳水自杀了。项圣谟的家里遭到掠劫，半为践踏，半为灰烬，项圣谟自己则逃到外地避难。了解到这一背景，不但使我们清楚地知道项圣谟在此后创作《大树风号图》的经历，而且也理解到作者在这一作品里，何以表现出如此沉郁、孤寂的思想情绪。 《大树风号图》刻画入神，环境布局、人物点缀都十分得当，处处充满诗意，再加上画面题诗，使读者对画的主题有了更深的认识，也是它流传百世以后，仍旧是听之有声、思之成咏的原因之一。鲁迅先生曾两次将项圣谟这幅画的题诗写成条幅送给友人。 中国古代绘画史上记载的明末清初画家，有不少人喜求逸笔草草的画风，至于贴近现实而又气韵高雅的画家却在少数，项圣谟则是一位在明清之际画坛上独树一帜、有自己面貌的山水画家。其作品有别于明清画坛盛行的旨在自娱、不涉政治的主流画派的重要标志。 项圣谟的艺术修养和才能是多方面的，不仅所绘的山水、人物、花鸟超然独得，而且他十分博学，还善长于书法和诗。项圣谟与山水传神的入世精神，可以说达到了画品即人品的高尚境界。 |
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