摘要:【微访谈】 真正的雕塑家是没法赚钱的 记者：《那一天》是你最近完成的一件城市雕塑，能简单谈一谈吗？ 陆乐：我与徐志摩有一种缘分。我在海宁工作时，就住在徐志摩故居的后面，天天看着他们家的天井，所以我做过好
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【微访谈】 “真正的雕塑家是没法赚钱的” 记者：《那一天》是你最近完成的一件城市雕塑，能简单谈一谈吗？ 陆乐：我与徐志摩有一种缘分。我在海宁工作时，就住在徐志摩故居的后面，天天看着他们家的天井，所以我做过好几个徐志摩的雕塑。做这个时，我发现看潮时的徐志摩才20多岁，我以前做的都是他30多岁的样子，所以这次让他变得年轻了些。制作这组雕塑时间比较紧，只有四五个月的时间。取名“那一天”，可以是90年前徐志摩他们观潮的那一天，也可以是今天任何一个游客的那一天。 记者：相比几年前，你现在做的城市雕塑并不多。 陆乐：的确，曾经我也希望做一些公共艺术，来实现自己的人生价值。但是后来我发现，公共艺术不是我想要的，因为它有自己的特性，不是很自由，所以我还是继续做我的个人艺术。 记者：但这样是不是就没有钱赚？ 陆乐：我如果想赚钱，几年前跟着钱绍武先生，肯定赚了不少了。但是真正的雕塑家是没法赚钱的，哪个艺术家是开公司的？我如果要竞标一个城市雕塑，首先必须要有公司，要是法人，还要有资金等等，这样就变成包工头了。雕塑再怎么做，不可能像建筑一样。 记者：你在雕塑上走过了30多年，有一个明确的目标吗？ 陆乐：我一直比较模糊，不知道自己想要什么。曾经把所有积蓄都拿去做木雕，现在回头看看还是不行。也有人问我：你这些雕塑是什么意思？我很少回答这样的提问，我不是思想家，不是文学家，就是觉得好玩。所以我也不知道今后还会做什么，这完全是兴趣决定的。 记者：嘉兴需要怎样的城市雕塑？ 陆乐：嘉兴作为一个历史文化名城，但100年以上的建筑很少了，这是很悲哀的。嘉兴作为一个二三线城市，离上海和杭州又很近，其实是有好处的。我们如果大胆一点，一不小心就超前了，就算我们失败了，毕竟还是个小城市。文化底蕴也可以再突出一点。如果这边城管在赶小摊小贩，那边却放一个小摊小贩的雕像，这是很可笑的事情。 （本版图片除署名外均由记者袁培德摄影） |
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