摘要:一 自由弄在今天嘉兴市区的商业大厦稍东面，明清时应是和东大街、县南街一样热闹的街市。那时候，弄两边都是两层楼的江南民宅，木门吊窗，有几户是沿街的石库门，有风火墙。自由弄是在建国路第二次改造中消失的。这
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一 自由弄在今天嘉兴市区的商业大厦稍东面，明清时应是和东大街、县南街一样热闹的街市。那时候，弄两边都是两层楼的江南民宅，木门吊窗，有几户是沿街的石库门，有风火墙。自由弄是在建国路第二次改造中消失的。这条弄堂，旧时之所以叫“贤娼弄”，是因为弄的转角处有一座苏小小墓。当时这座墓也只是一抔黄土，墓前有一碑，写着“苏小小墓，民国某某年立”等几个字。 传说，苏小小是南齐时的歌妓，苏小小死后葬于嘉兴县衙前。新中国成立之初，顺应妇女解放大潮，将贤娼弄更名为自由弄，寓意妇女翻身解放。许鸿宾先生家的百年老房就与苏小小墓相邻。厅堂临街，整洁明亮、儒雅古朴，墙上挂着对联和中堂，对联和中堂根据季节和心情时常更换，堂内摆放有八仙桌、长条几。许紫钰对上述祖孙合影那张照片上的画印象特别深刻，她清楚地记得，那画上是各色花卉，每种花分别是哪位画家画的，在边上都有详细注释，这幅画想来是某次雅集上的大作吧。 许家有个世代相传的乐班叫“金声奏”。对于这个金声奏班，《中国昆剧大辞典》是这样记载的： 嘉兴金声奏，浙江嘉兴县城的昆曲奏班，或写作“锦笙奏”，创建于清代嘉庆、道光年间，主持人许氏世代相传，至民国年间为第四代许鸿宾掌班。经常应聘参与婚寿喜庆的堂会活动。 该班由六人组成，伴奏乐器有鼓、板、笛、锣、二胡、唢呐等一般以两张方桌连缀成台，台前有锦绣桌围，绣上奏班名称。两侧各坐三人，乐队六人各兼歌者，生旦净末丑的曲子都能演唱。桌椅的外围搭有框架，雕花金漆，十分美观，架上也标有奏班的名号，四周上端悬挂六角形长方玻璃灯，框架可以随便拆卸装箱，故又称其为“灯箱奏”，至二十世纪四十年代终止活动。后在嘉兴北门太平桥边又组成和鸣奏，直到八十年代还有昆曲的清唱活动，今已消歇。 许鸿宾出生于1883年，父亲叫许少岩。“奏”和“班”是有区别的，在明清时期的江南，生活中大大小小的事情都能触动人们演戏的兴致，像婚丧寿诞、添丁进口、庙宇告竣、华屋落成等都要演戏，但大多数民众少有能力支付戏班之资，所以奏班是针对普通民众的经济能力应运而生的。奏班仅坐唱昆曲，人员少，装置简单，不需要完备的戏具，不化妆，也不需要舞台表演，是昆班的简约形式，所以请奏班的费用较为低廉。 |
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