摘要:1947年，形势特别紧张。米谷曾在《自传》中回忆，只能每画一幅画就改用一个笔名，这些笔名都是临时随便写的，现在已经无法回忆了。朱尧洲记得，那年冬天，父亲去了香港，他和祖母、母亲以及兄弟全靠祖产维持生计。
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1947年，形势特别紧张。米谷曾在《自传》中回忆，“只能每画一幅画就改用一个笔名，这些笔名都是临时随便写的，现在已经无法回忆了。”朱尧洲记得，那年冬天，父亲去了香港，他和祖母、母亲以及兄弟全靠祖产维持生计。 年仅10岁的朱尧洲不知道，父亲在香港，仍以“米谷”为名继续战斗，他更不知道，1947年冬至1949年6月，父亲在香港时期的政治讽刺画，无论思想性还是艺术性，都日臻成熟，当时的漫画界将他与华君武并称“北华南米”。 上海解放，米谷从香港回来，全家都迁到上海。“跟父亲住在一起，我知道了他是共产党员，是解放日报艺术组组长，是上海美协副主席。” 而第一次有意识地认识父亲的画，是1950年。解放日报给他出了本画册，他主持办起《漫画》月刊。“创刊之初，编辑部就设在我家楼下客厅，靠窗几个旧沙发，中间一个大桌子，父亲、张乐平、张文元、沈同衡……经常在礼拜天聚在我家开会、画画、画版、改稿子。” 朱尧洲中学6年，都和兄弟姐妹们在父亲身边，接触较多，印象较深。《回忆父亲》中有这样一段描述：“父亲给我们的第一个印象就是整天忙碌，一心工作，很少能顾及家里的事……他的热情总是那么高，精力总是那么充沛。这种不知疲劳全身心投入工作的精神给我们留下了难以磨灭的印象。” 朱尧洲记得，“有时候，父亲会把我们中的一人叫到跟前，他画一张画，叫我们说说这画什么意思。他知道画是要给老百姓看的。或者喊我们过去做个什么姿势，他随时随地素描速写。” 朱忆林的印象中，父亲在家时间少，“60年代初，是他创作高峰期，每天都看《参考消息》，每天都在画，都在构思，老处于一种工作状态。” |
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