摘要:归根到底，他是个画痴 父亲对艺术的痴迷，给子女留下强烈印象，尤其是在文革中。《回忆父亲》记述了这段岁月：父亲对艺术一往情深，达到迷恋的程度。艺术是他的生命。无论政治上被打倒，正常工作权利被剥夺，还是病
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归根到底，他是个“画痴” 父亲对艺术的痴迷，给子女留下强烈印象，尤其是在文革中。《回忆父亲》记述了这段岁月：“父亲对艺术一往情深，达到迷恋的程度。艺术是他的生命。无论政治上被‘打倒’，正常工作权利被剥夺，还是病痛的无情折磨……一进入艺术创作，他就忘了疲劳，忘了烦恼，忘了痛苦，忘了一切，他就得到了最大的满足。”文革时，全家挤在一个二居室。饭桌兼画桌，吃完饭一收拾碗碟，父亲就铺开纸画画。夏天特别热，他常常赤膊，擦把汗，扇几下扇子，接着画。 朱尧洲记得，那时父亲被批斗，“好像对他前面30年工作全盘否定，他看不到以后的路。”奶奶也被戴上地主的帽子，遣送回原籍，不久，不堪批斗自杀，“这些对父亲打击都很大。” 不久，米谷去了五七干校养猪放羊，朱尧洲也随单位搬到河北邯郸的岳城水库。 “直到1972年，父亲才被允许回北京养病，高血压、肾结核，身体很不好。” 不顾疾病缠身，1973年，米谷用一年时间，根据底稿、报刊图片和记忆，把创作发表的重要漫画作品复制，并对家中留存的画稿仔细整理。“尽管他没说出来，我们感觉，他似乎要把前半生的漫画做个总结和了断。” 这些事做完后，米谷开始画彩墨画。他还利用手头可找到的一切材料和工具，捏泥人、泥马，画盘子，做蜡染，烧陶瓷。子女们如此回忆：“总是省吃俭用挤出一点钱购买绘画用品……他谢绝一切馈赠，但有一样东西除外，那就是纸，甚至开口说‘不需要任何东西，如果可能的话，请给我买一点高丽纸’。他还用油彩绘瓷盘，为此还凑钱买了一批廉价的白醋瓷盘和砂锅盖。” 1976年，米谷精心挑选最满意的20余件作品，送到唐山烧制，没想到全部毁于地震。“我记得，北京也有比较大的震感，我就把父母接到岳城水库。” 虽然住在修水库的工房里，条件简陋，但米谷每天带着小本，四处画。“他画农舍，老农，尤其是画鸭子。”下雨天，鸭子特活泼，“他戴个草帽，裤腿一卷，穿着塑料凉鞋，去观察雨中的鸭子，在小本上速写。不知情的人都说，哪里跑来个疯老头，他不管这些，脑子里都是画。”朱尧洲记得，到岳城以后，父亲也画过彩墨画，纸和颜料用完后，他就挖泥、摔泥、和泥，捏各种泥塑。“他对各种艺术的热爱和痴迷都显示出来。他在我这儿住了两个多月。” 1976年至1978年6月病倒之前，米谷对彩墨画创作倾心投入，短短两年时间，他画了上百件彩墨作品，禽鸟，花卉，林木，山水，其中尤以鸭子画得最多。 “但命运和父亲开了个玩笑。”1978年，粉碎四人帮后，全国美协和人民美术出版社领导到家里来看他，说历史问题解决了，商量给他出画辑。“一个下午的畅谈，他非常激动，突发脑溢血。当时，他抽的烟头掉了，怎么都捡不起来。”朱尧洲记得，那年父亲60岁。治疗后，恢复到能说话，但没过多久，病情又加重。“他瘫痪在床，不能说，也没有表情。只能吃半流质的东西，维持着。我想，他也有感觉，有时朋友来看他，他会掉眼泪。”就这样直到去世。 “父亲非常热爱、痴迷艺术，归根到底，他是个画痴。”朱尧洲和朱忆林在采访中不止一次这样说自己的父亲。  次子朱尧洲在家中接收采访时，翻查《米谷画集》。桌上摆放着米谷塑马、绘鸭的杯子。 |
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