摘要:吴昌时建勺园，并不完全是求田问舍，享受富贵。这勺园不同于一般的私人园林，它既是朋友间诗酒流连、寻欢作乐的场所，也是复社政治活动的重要据点。勺园的故址当是在南湖的西北，民国陶元镛《鸳鸯湖小志名胜》记载
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吴昌时建勺园，并不完全是求田问舍，享受富贵。这勺园不同于一般的私人园林，它既是朋友间诗酒流连、寻欢作乐的场所，也是复社政治活动的重要据点。勺园的故址当是在南湖的西北，民国陶元镛《鸳鸯湖小志·名胜》记载：“勺园在滮湖滨，今宝梅亭对岸渔村或即其地。”据说吴昌时建勺园时，“营构是园，穷极土木之丽。”（章楹《谔崖脞说》），造园请的是当时最负盛名的园林大师张南垣。勺园是张南垣的代表作之一，设计得颇具匠心，它临水而筑，并伸进南湖，园林倒有一半在湖中。明末四公子之一的冒襄清顺治二年（1645）看到的是“鸳鸯湖上，烟雨楼高。逶迤而东，则竹亭园半在湖内”。（冒襄《影梅庵忆语》）勺园初建时，称为“南湖渚室”，或称作“竹亭湖墅”，后来所以称为“勺园”，有种说法是其形如一把勺子。勺园的轮廓、规模现在已无从考证，但吴昌时当年有“复社眉目”之称，为园林取名当不至于这般俗气。或许是取自《礼记·中庸》：“今夫水一勺之多，及其不测，黿鼉蛟龙鱼鱉生焉，货财殖焉。”以此来自比勺园在晚明政局中举足轻重的作用，倒也符合吴昌时的远大志向。 勺园建成后，称得上是纸醉金迷、夜夜笙歌，极声伎歌舞之乐。明诗人胡山作于顺治年间的《烟雨楼词》，在描述勺园的歌舞盛况时说：“当楼选胜辟名园，隔水开林起歌院。妖童姿首似鸦头，小婢教歌皆粉面。舞衫歌扇满房栊，子弟梨园侍羞馔。画桡齐放水中央，湖舫留宾百戏张。冠玉参军低绿帻，明珠角伎赛红妆。目成色授潜留佩，怨粉愁香怅隔墙。”可见其繁华。更值得一提的是，汤显祖的《牡丹亭》面世不过二十年，就在勺园中举行了一场演出，轰动一时。与吴昌时同是应社元老的朱隗专门作了一首《鸳湖主人出家姬演牡丹亭记歌》，记述吴昌时在勺园厅堂出家班演出的经过，“鸳鸯湖头飒寒雨，竹户兰轩坐容与。主人不惯留俗宾，识曲知音有心许。”从记述中可以看出，吴昌时家班演出的《牡丹亭》，无论声腔表演还是服饰装扮应该都是十分雅致的，所以才能“不须粉项与檀妆”、“歌舞场中别调清”。 钱谦益、吴伟业、吴昌时等人时常在勺园中商量时局、寻欢作乐。在钱谦益的诗中，多次写到勺园，如这首写于崇祯十三年（1640）《题南湖勺园》：“寒园竹树正萧萧，几度南湖影动摇。有雨云岚浑欲长，无山翠霭不曾消。波深地角生朝气，水落天根见暮潮。楼上何人看烟雨，为君杖策上溪桥。”历来被解读为一首政治诗。当时吴昌时等复社成员筹巨款为钱谦益出山活动但没有成功，最后在各方势力的平衡下抬出了周延儒，诗最后的“楼上何人看烟雨，为君杖策上溪桥”一句，“当更有所指，不仅谓烟雨楼也”（陈寅恪《柳如是别传》），其中的“君”被指为是即将出任明廷首辅的周延儒，“扶策上溪桥”，乃是指推动周延儒再次登上相位，而自己也可借此再展政治鸿图。 写《题南湖勺园》时，还发生了一件影响钱谦益一生、甚至可以说影响晚明士林的一件事——钱谦益与名妓柳如是定情。 |
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