摘要:渐行渐远的灶画艺术 高桥镇，素有桐乡南大门之称，全镇总人口4.75万人，其中农村人口4.59万人。以往家家户户拥有一副花灶头的高桥农村，在时代的变迁中悄然发生着变化。 沈华良是高桥镇高桥村人，人称高桥灶画第一
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渐行渐远的灶画艺术 高桥镇，素有桐乡“南大门”之称，全镇总人口4.75万人，其中农村人口4.59万人。以往家家户户拥有一副“花灶头”的高桥农村，在时代的变迁中悄然发生着变化。 沈华良是高桥镇高桥村人，人称“高桥灶画第一人”。近几年来，他频频在江浙沪等地举办的灶画大赛中折桂，成为桐乡灶画头块牌子。 从16岁师从“高桥打灶师傅”沈世安，沈华良已经与农村灶画打了50年交道，作品达千余幅，他创作的作品包括人物花鸟、山水虫草、经典故事等，深受大众喜爱。文化大革命时，灶画遭到破坏，沈华良遵从师训，没有放下画笔，久而久之，形成了自己的独特风格。 以前在高桥农村，家境殷实的人家，每隔三五年就要重新打一副灶头。稍有名气的泥水匠于是成了“香饽饽”。因为手艺好的泥水匠打出来的灶头火旺、烟少、省柴；锅子与灶肚的边缘贴得密实，青烟轻易不会蹿将出来；灶头打得相当饱满，又高低适度，所以很能赢得主人的欢心。 随着沈华良画灶画的名气越来越大，慕名上门学艺的徒弟也很多。他共收了7名灶画徒弟。在上世纪70年代、80年代，沈华良一年绘制灶画300余幅。打灶头是当时一门很能赚钱的手艺。 然而，从上世纪90年代起，农村民居建筑逐渐发生变化，煤气灶、电饭煲等现代厨房用具纷纷涌入农家，以往吃香的灶画师傅变得清闲起来。许多泥水匠便纷纷转行，跟随沈华良的灶画徒弟也从7人减至2人，其中一人叫陈兴峰，另一人则是沈华良的儿子。  陈兴峰在创作灶画 |
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